تری لاین کارینگتون تعریف جادوی دختر سیاه است.


نیویورک – تری لاین کارینگتون فقط 11 ساله است و در پشت صحنه در سالن کنسرت با دوست دخترش “الا” آویزان است – این الا فیتزجرالد برای ما فانی ها است – و افسانه جاز می خواهد او را با اسکار پیترسون ، مجازی جاز معرفی کند ، فقط با اجرا به پایان رسید.

کارینگتون 55 ساله به یاد می آورد: “الا فیتزجرالد می گوید:” باید او را بشنوی “. “او فقط شخصی بود که مرا تشویق می کند و با من در ارتباط است. او خجالتی بود ، و من چون بچه بودم خلع سلاح می شدم. من دوستش داشتم “

بنابراین پیترسون درامر جوان را دعوت می کند تا قبل از فرار مخاطب با او بازی کند. آنها صحنه را تحت تأثیر قرار می دهند و جمعیت را تحت تأثیر قرار می دهند. یکی از شرکت کنندگان – رئیس وقت کالج موسیقی برکلی – چنان شگفت زده شد که به کارینگتون کمک هزینه تحصیلی به مدرسه موسیقی انحصاری داد.

او گفت: “این واقعاً به این دلیل بود که اسکار به من اجازه داد بازی کنم ، اما (همچنین) به این دلیل که الا مرا به او معرفی کرد و به او گفت که در اصل باید من را بشنود.”

به معنای واقعی کلمه ، توسط افسانه های موسیقی جاز مسح شده ، برای عظمت مقصود است. چهار دهه بعد ، او ثابت کرد که نه تنها بزرگ بلکه نوآور است.

او بالاترین افتخار اعطا شده به مجریان موسیقی جاز را کسب کرد ، نشان معتبر NEA Jazz Masters Award. برنده سه بار گرمی نامزد بهترین آلبوم موسیقی جاز شد – جایزه ای که در سال 2014 برنده شد و تنها زنی است که در 63 سال تاریخ نمایش این کار را انجام داده است. او به عنوان مشاور موسیقی و فرهنگی در فیلم انیمیشن موفق “روح” دیزنی / پیکسار کار کرد و مطمئن شد که دنیای جاز را به طور دقیق به تصویر می کشد. و او بنیانگذار و مدیر هنری انستیتوی موسیقی جاز و عدالت جنسیتی است و نزدیک به 16 سال را به عنوان یک معلم کالج گذرانده است ، به لطف همه گیری اخیر به خوبی با زوم آشنا بود.

او مظهر جادوی دختر سیاه است.

وین شورتر ، برنده 11 بار گرمی و نماد موسیقی جاز ، گفت: “من می دانستم که او از حدود 12 سالگی درهایی را باز می کند.” “او یکی از بهترین طبل نوازان در جهان است. ظرافت زیادی دارد. او تزئین می کند. و همچنین می تواند برخی از بمب ها را پرتاب کند. “

کوتاه کننده 87 ساله به یاد می آورد که برای یک تور به 12 درامر گوش می داد و به بازی کارینگتون گوش می داد ، که باعث وحشت او شد.

وی گفت ، “هنگامی که تری بازی می كرد ، او چیزهای گیج كننده ای را ایجاد می كرد ،” قبل از استفاده از دهان خود برای تقلید درام زدن ، شروع به آرامی و سپس سرعت بخشیدن به صدای جرنگ جرنگ خود.

وی ادامه داد: “او کارهای تاریخی انجام می داد.” “او باعث شد که باس باس آواز بخواند و طبل تنور و طبل حلقه باشد ، نه فقط یک جغجغه ، او می دانست که چگونه فشار دهد ، آزاد کند و جریان دهد (تنظیم شود). او می دانست چگونه قصه بگوید. “

“ما به همه درامرهای دیگر نگفتیم این یکی چه کسی خواهد بود. ما فقط گفتیم: “بعداً تماس می گیریم.” و وقتی همه رفتند ، ما گفتیم: “تری لاین ، شما اینجا می مانید.”

کارینگتون که در مدفورد ، ماساچوست بزرگ شده بود – فقط چند دقیقه با برکلی در بوستون فاصله داشت ، ابتدا ساکسیفون و پیانو نواخت ، اما در 7 سالگی عاشق طبل شد.

او ده ها سال پیش به عنوان نوازنده درام در گروه “The Arsenio Hall Show” به این نام ملی رسید و اولین نامزدی گرمی خود را با اولین بار در سال 1989 ، “داستان زندگی واقعی” به دست آورد.

22 سال بعد ، او با پنجمین آلبوم خود ، پروژه موزاییک ، دومین نامزدی گرمی و اولین پیروزی خود را بدست آورد. و او در این راه مهارت های خود را بهبود بخشید و با هربی هنکوک ، ال جارو ، جان اسکوفیلد ، دایان ریوز ، استن گوتز ، کاساندرا ویلسون ، دیوید سنبورن ، کلارک تری ، جو سامپل ، وودی شاو ، دیانا کینگ و جیمز مودی بازی کرد.

در گرمی 14 مارس ، او می تواند به تاریخ سازی ادامه دهد. Waiting Game ، آلبوم وی با گروه علوم اجتماعی ، که به بررسی موضوعات دشواری مانند سیاست ، نژادپرستی ، جنسیت و خشونت پلیس می پردازد ، نامزد بهترین آلبوم موسیقی جاز شد ، جایزه ای که قبلا برای Money Jungle: Provocative in Blue برنده شده بود برای سال 2013. تنها زن مقابل که موفق به کسب نامزدی گرمی شد ، فارغ التحصیل کارینگتون ، ساکسوفونیست ماهر ، تیا فولر ، برای آلبومی بود که توسط کارینگتون تولید شد.

“مقوله موسیقی جاز یک مقوله واقعاً بزرگ است. صعود به بالای این موضوع از طریق منتقدان موسیقی جز somethingی است که من آن را سبک نمی دانم. به خصوص از آنجا که من هرگز فکر نمی کردم او چنین تحسین منتقدان را بدست آورد. ” در همان سال در تاریخ 68 ساله مجله.

وی گفت: “این منتقدان به نظر می رسد مانند یک نسل قدیمی تر ، من نمی خواهم بگویم ، بچه های سفید ، چه حسی دارند … برای آنها این آلبوم را به همان روشی درک می کنند که واقعاً چیزهای زیادی به من آموخته اند.” “درباره افراد دیگر قضاوت نکنید. افراد دیگر واقعاً بیش از حد تصور شما هستند. من واقعاً باید خودم را نگاه می کردم. من فقط احساس کردم “آنها نمی توانند آن را دریافت کنند.” و آنها این کار را کردند. “

کارینگتون سه سال را صرف ساخت بازی انتظار کرد که شامل همکاری با اسپرانزا اسپالدینگ ، راپسودی ، مالکوم-جمال وارنر ، مشل ندژئوچلو و دیگران بود. وی گفت: “من می خواستم خودم را با افرادی که جوانتر از من هستند و از آنچه امروز در موسیقی جاز اتفاق می افتد تحریک کنند ، احاطه کنم.”

اما Carrington هنوز یک مرغ بهاری است ، چیزی شبیه به جاز. با 55 سال سن ، وی یکی از جوانترین هاست که جایزه استادان جاز NEA را دریافت می کند و یکی از معدود سازهای زن است که این افتخار را کسب کرده است. فیتزجرالد وقتی وارد یک باشگاه معروف جاز شد 68 ساله شد و سارا وون 65 ساله بود و یک سال قبل از مرگش جایزه را از آن خود کرد.

“همیشه افتخار بزرگی است که اولین نفری هست که چیزی را می شکند. من فکر می کنم که من یک حرفه طولانی دارم و چنین کاری انجام می دهم. ”

اما او اضافه می کند که از زمانی که من اولین زنی شدم که برنده جایزه گرمی در جاز دستگاهی شد ، متفاوت نگاه کرد. فکر می کنم از آن لحظه به بعد ، این احساس به من دست داد ، همانطور که از دریافت این جوایز و جوایز احساس افتخار می کنم ، مشکل بزرگتر این است که قبلاً چنین اتفاقی نیفتاده است. قبل از من زنانی بودند که کار بسیار شگفت انگیزی در آنجا داشتند ، یکی گری آلن بود.

“حتی با حضور گرمی ها ، من اولین زنی بودم که حتی در آن رده نامزد شدم. این به نظر من واقعا دیوانه است و واقعاً بیانگر چگونگی تغییر آن است. با این تاج سه گانه با DownBeat ، این همان احساس است. “

کارینگتون در مورد کمبود سازهای زن جاز در صحنه تئوری های زیادی دارد ، از این واقعیت شروع می شود که تعداد کافی آنها وجود ندارد.

“دلایل زیادی برای این مرد سالاری وجود دارد. ما می توانیم برگردیم وقتی برده تمام شد ، مردم می توانستند مسافرت کنند. آنها می توانند در جاده ها بروند و گیتار خود را بیاورند و در مفصل شوخی گوشه گوشه بازی کنند و درآمد کسب کنند. این احترام بود ، اما برای زنان نبود. “

کارینگتون گفت بهتر است بعداً زنان بخوانند یا سازهایی مانند پیانو ، ویولن یا حتی فلوت بنوازند. او می گوید: “ابزاری که به هر دلیلی احساس زنانه تری برای جامعه ای دارد که ابزار جنسیتی دارد.”

“نشستن روی پیانو کاملاً متفاوت از نشستن روی طبل است. با پاهای باز روی یک طبل می نشینم ، جلوی باند می ایستم و یک باند را هدایت می کنم و بوق می زنم – واقعاً چنین چیزی قبول نبود.

“بیشتر اوقات (زنان) مجبورند بیشتر کار کنند و از دسترسی و پشتیبانی برابر برخوردار نیستند. این باعث می شود که سرگرم کننده نباشد ، بنابراین زنان تسلیم می شوند. “

آیا کارینگتون هرگز آنجا را ترک کرد یا فکر کرد که چنین کاری کند؟

جسورانه می گوید: “هرگز” ، افزود: “خوب ، چون من حمایت کردم. پدر من بزرگترین قهرمان من بود و همه را می شناخت و در واقع هیچ کس با من دخالت نمی کرد زیرا من به نوعی از این طریق محافظت می شدم. لازم نبود نگران بعضی چیزهای احمقانه باشم. من به همه این بزرگان موسیقی دسترسی داشتم. من استعدادی داشتم که حاضر بودند به آن متعهد شوند. “

و حالا او می خواهد مطمئن شود که مشعل را تحویل داده است.

او اعتراف می کند: “من برای مهمانی دیر آمدم”. “من واقعاً نگران این بودم که به همان اندازه که می توانم آرزوی خود را دنبال کنم یک موسیقی دان خوب باشم. سپس سرانجام گفتم: “وای!” من چه کاری انجام می دهم تا واقعاً به این وضعیت کمک کنم؟ وقتی فهمیدم کار زیادی انجام نمی دهم ، تصمیم گرفتم که مسئولیتی داشته باشم. “


منبع: windows-edu.ir

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>