نقد و بررسی: در “مالکوم و ماری” ، یک سفر خودخواهانه که ارزش آن را ندارد


“مالکوم و ماری” ، حداقل نقش به نظر می رسد

“مالکوم و ماری” ، حداقل نقش به نظر می رسد.

عکسهای سیاه و سفید براق ، با جان دیوید واشنگتن و زندایا به عنوان یک زن و شوهر کاملاً مناسب در خانه خیره کننده و مدرنیست خود در لس آنجلس ، مالکوم و ماری ظاهری یکدست از “چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد” ، و همچنین کوکتل و کریکت های فریاد .

اما اگر در بازی تند و تیز ادوارد آلبی و فیلمنامه مایک نیکولز از خشم و درد یک زوج الکلی برای خاکسپاری بی رحمانه خود در ازدواج استفاده شده است ، خشم خانگی ملودرام هزار ساله نویسنده و کارگردان سم لوینسون بسیار براق و سکسی است ، اما با محتوای بسیار کمتر. در گفتگوی تسلیم آمیز که پیرامون منیت ، هنر و فیلم سازی طنین انداز است ، “مالکوم و ماری” بیشتر در توییتر بازتاب می یابد ، که توسط تئوری فیلم بین مالکوم (واشنگتن) ، کارگردان و ماری (زندایا) ، زن جوانی که فقط الهام بخش اولین نمایش آن بود ، احیا شد فیلم برای چنین فیلمی با جریان خوب ، کاملاً ناامیدکننده توخالی است.

سارق متفکر و فیلمبردار در طی همه گیری ، “مالکوم و ماری” (اولین جمعه در Netflix) این مزیت را دارد که احساس طراوت می کند در زمانی که تعداد کمی از دیگران احساس می کنند. پنجره ها هنگام بازگشت مالکوم و ماری به خانه ، ساعت 1 بامداد در مالیبو است ، و مالکوم با نمایش پیروزمندانه فیلم خود جمع می شود. “آیا شما مخاطب را دیدید؟ آیا من گفتم که آنها را در تماشاگر دیده اید؟” او در حالی که تصحیح می کند فریاد می زند. اما ماری از اشتیاق کمتری برخوردار است و در لیست طولانی تشکر از مالکوم است ، او نام او را از دست داده است ، حتی اگر این فیلم – او می گوید که او موافق نیست – داستان زندگی او را به عنوان یک معتاد در حال بهبودی روایت می کند. (لوینسون سریال HBO Euphoria را با بازی Zendaya به عنوان یک نوجوان در خارج از مرکز توانبخشی ایجاد کرد.)

اعتبار تنها یکی از نکات بحث انگیز است ، زیرا این دو بدن را بین روح عاشقانه ، حمام و پنیر مکینز مبادله می کنند. او او را یک کلاهبردار می خواند. او به حرفه راکد او به عنوان بازیگر نیاز دارد. اما موضوع اصلی انتقاد و بحث دائمی مالکوم در مورد چگونگی درک کار او “از دریچه سیاسی” است. هنگامی که ویلیام وایلر را با مقایسه مناسب تری در نظر گرفت ، او به عنوان یک سیاه پوست از منتقدانی که او را با باری جنکینز مقایسه کردند ، کینه ورزید. وی گفت: “همه کارهایی که انجام می دهم صرفاً سیاه پوستی ام سیاسی نیست.”

مالکوم ، مونولوگهای تمام عیار ، حمله می کند که چگونه سیاست هویت و “اصالت” معیارهای اصلی انتقاد فیلم است ، نه صفحه نمایش. این ، مثلاً ، یک استدلال جالب برای صداگذاری از طریق یک شخصیت سیاه است که توسط یک سفیدپوست نوشته شده است. آیا مالکوم دهنی برای لوینسون است؟ آیا باید مهم باشد؟

در هر صورت ، “مالکوم و ماری” ، تا آنجا که دو مجری آن به مواد اختصاص داده شده اند (به ویژه واشنگتن در مقایسه با اجرای اجباری تاریک تر در “قانون” اثر کریستوفر نولان ، به طرز افسانه ای هیجان زده و الکتریکی است) ، هرگز متقاعد نمی شود که این سفر خودخواهی که ارزش گوش دادن به آن را دارد. این امر به ویژه پس از آن اتفاق می افتد که مالکوم منتقدی را که “بانوی سفید لس آنجلس تایمز” نامیده بود گرفت و بدی ها را در انتقاد از فیلم به تصویر می کشد. ماری در این قضاوت سوال برانگیز است و خود را “خواهر معنوی” منتقد خیالی (امیدوارم) می خواند. این همه تجسم دوگانه مونولوگ درونی لوینسون است؟ کسی که هر دو طرف شکایت کارگردان (نسبتاً آزار دهنده) را بازی می کند؟

شاید همه اینها به این معنا باشد که بخشی از فراز بازی مالکوم و ماری باشد ، که سعی می کند با ادامه کار از پاسخ های خاصی جلوتر برود. به هر حال ، این یک بازی چندان مفید نیست.

به عنوان یک فیلمبردار ، “مالکوم و ماری” (فیلمبرداری شده توسط مارسل Rev) عالی است. مثل یک فیلم ، نه خیلی.

مالکوم و ماری ، نشریه نتفلیکس ، توسط انجمن فیلم های آمریکایی برای زبان گسترده و محتوای جنسی رتبه R گرفت. مدت زمان: 106 دقیقه. دو ستاره از چهار ستاره.

———

نویسنده AP ، Jake Coyle را در توییتر خود در زیر دنبال کنید: http://twitter.com/jakecoyleAP




منبع: windows-edu.ir

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>